HOT ! 明代 漳州窯 呉須染付 鳳凰文五寸皿 17cm鳥文様 骨董品 中国明時代染付お皿 呉須染付鳳凰に花文大皿 中国明時代末頃 漳州窯作

中国明時代染付お皿 呉須染付鳳凰に花文大皿 中国明時代末頃 漳州窯作。呉須染付鳳凰に花文大皿 中国明時代末頃 漳州窯作 | 古美術ささき。中国明時代染付お皿 呉須染付鳳凰に花文大皿 中国明時代末頃 漳州窯作。床の間にずーと飾られてました。AI 作成説明文↓こちらは明時代（17世紀頃）に中国の福建省周辺で焼かれた「呉須染付（ごすそめつけ）」と呼ばれる磁器です。中央に鳳凰が描かれ、周囲には唐草文様が配されており東南アジアや日本へ貿易品として輸出されていました。器が明代末期（17世紀頃）の中国・漳州窯（しょうしゅうよう）で作られた「呉須染付」の本物である特徴が、裏面にもはっきりと現れていることが確認できます。 注目すべき重要なポイント3点1. 「砂付高台（すなつきこうだい）」という最大の特徴底の丸い輪（高台）の周りやその内側に、ザラザラとした粗い砂がびっしりと付着しているのが見えます。これは砂付高台と呼ばれるこの窯特有の現象です。当時、器を焼き上げる際に窯の床に砂を敷き、その上に器を直接置いて焼いていました。そのため、溶けた釉薬や粘土に砂が巻き込まれてそのまま焼き付いています。日本の茶人やコレクターは、このラフで力強い砂の付き具合を「見どころ（鑑賞のポイント）」として非常に好みます。 2. 継ぎによるダイナミックな修復お皿の縁から中央に向かって、大胆に走る割れのラインが見事に繋がれています。3. 中央の「飛び鉋（とびかんな）」のような削り跡高台の内側（底の真ん中）に、渦巻くような、あるいは削り出されたような土の表情が見えます。これも大量生産の均一な器とは異なり、当時の職人が手早くヘラやカンナで削り出した、躍動感のある時代の味わいです。裏面の「砂の付き方」や「金継ぎの表情」は、表面の鳳凰の絵柄と同じくらい価値のある、骨董品としての大きな魅力となっています。 直径17センチというサイズは、骨董の世界で「五寸皿（ごすんだら）」や「中皿」と呼ばれる、日本の食卓サイズです。特徴が揃った明代末期の「漳州窯（呉須染付）」継ぎの恩恵：箱がない状態で引き継がれてきたからこそ、一度割れてしまった際に「捨てずに継ぎをして遺そう」とした過去の持ち主の愛着が感じられます。継ぎのおかげで器としての強度は保たれています400年近くの時を経て、海を渡り、直されながら今ここにあるストーリーそのものが、このお皿の最大の魅力と言えます。明代 漳州窯 呉須染付 鳳凰文五寸皿 時代：中国・明代末期（17世紀頃）特徴：砂付高台、継ぎ修復ありサイズ：直径約17cm。染付日の字鳳凰絵5寸深皿 – FUFU JAPAN SELECTION。2430 骨董　染付青花　龍文　蓋物　置物　時代物。希少 川合玉堂 絵付 箱書 銘『白帆』京焼名工 清水六兵衛 作陶 茶碗 未使用品。藍柿右衛門　雲龍文変形皿。1346 古備前焼　獅子　置物　古美術品　時代物。真葛香山 宮川香山 黄釉 青華 梧桐画 花瓶 共箱。彩陶 【中国彩陶双耳大壷 アンダーソン土器/出土品】紀元前五千年　共箱Y07。古備前　備前焼　平安時代　鎌倉時代　大壺　須恵器　古美術　大甕　六古窯　種壺。【真作保証】人間国宝 金重陶陽 備前灰器 晃介識箱 備前焼 抹茶道具 茶器 茶陶。1329 薩摩焼　色絵金彩人物風景図　沈香壺　時代物　骨董。備前焼 森 宝山 宝山 希少 手造松の実摘み 宝瓶 急須。【源右衛門】古伊万里の伝統　日本の名窯　源右衛門作　染錦菊牡丹鳳凰文　大花瓶。李朝　李朝盃　朝鮮美術　韓国美術　分院　高麗青磁　粉青沙器。2474 中国骨董　黄色　龍文　水指　時代物。魯山人　志野　芒絵四方皿。【真作 名品】河井寛次郎 「櫛目茶碗」共箱付属 完品